雖然承諾朋友寫陰陽師千年祭特刊，但更想寫這本《真正的藝伎回憶錄》，所以只好請朋友等待一下，等我發完謬論後再寫千年祭！
早陣子章子怡、楊紫瓊與鞏利飾演《藝伎回憶錄》中三個不同的藝伎，引發不同的爭議。其中不少日本人認為竟然找中國人飾演藝伎的角色，簡直是一種侮辱！而在在外國人眼中，藝伎與日本幾劃成等號。
初看《藝伎回憶錄》時，覺得故事有趣，但總得有點不踏實的感覺。可能因為知道這是一部小說，雖然有基於事實的部份，但有點懷疑書內有多少部份是虛構。後來，在偶然的情況找到這《真正的藝伎回憶錄》，才終於對真實的藝伎生活有多點了解。
《真正的藝伎回憶錄》的作者岩崎峰子(Mineko Iwasaki)，是日本20世紀最紅的藝伎，她十五歲，29歲退隱。而《藝伎回憶錄》的作者亞瑟．高登 (Arthur Golden)與岩崎峰子商談後，再揉合其他資料，創作出書內的女主角小百合。但因岩崎峰子不滿亞瑟．高登扭曲藝伎的真實生活，將她們描寫成出賣肉體高級妓女，於是憤然入稟法院起訴亞瑟．高登 ，並撰寫《真正的藝伎回憶錄》介紹真正的藝伎生活。峰子這本自傳由一名外國人協助撰寫，美國版名為 Geisha, A Life，英國版名為 Geisha of Gionz。
峰子原是貴族之後，因家道中落，加上家中子女眾多，父母曾將峰子三名姐姐送往藝伎館當藝伎或與藝伎相關之工作，其家族與藝伎結緣甚深。在峰子三歲時，偶遇當時著名的岩崎伎館主人，主人希望能收養峰子，成為當時岩崎藝伎館承祧嗣女(即女繼承人)，將藝伎館承傳下去，但峰子父母不想放棄女兒的撫養權。經過多年的商量，小小年紀的峰子，在五歲自行決定成為岩崎家的女兒，並於六歲開始，接受各式各樣的訓練，十五歲正式出道，隨即一鳴驚人，成為花魁達六年之久！最後在廿九歲時因不滿袛園僵硬的制度，毅然引退，震驚日本。峰子在這本自傳內，將自己緣何成為藝伎、學習的過程、工作時遇到的困難、如何受其他藝伎排斥、引退之原因，為讀者娓娓道來。
藝伎亦非如《藝伎回憶錄》中所寫，高價出售自己初夜。其實藝伎者，純粹以藝示人。除表現藝術外，更會以親切的態度、靈活的手腕，務求令參與宴會的客人盡興而歸，與現代的公關有點相似。不要眼看她們工作好像很輕鬆，只需彈彈琴、跳跳舞、與客人飲酒即可。藝伎學徒在出道前，要學習各種傳統日本文化，如茶道、舞蹈、音樂等，並要經過統一考試，方可成為見習藝伎。成為藝伎後，並不等於停止學習，相反之要持續修練，以免荒廢技能，同時又要為晚上的宴會做資料收集，多多了解客人的背景資料、對哪類話題感興趣，以免客人在宴會中感到冷落無聊。此外，還要定期走訪各大小茶屋，保持聯繫，方能獲茶屋介紹客人。
事實上，安排藝伎參予的活動所費不菲。茶道會每小時五百美元，只包括包間費及茶屋服務費，不包括食物飲品及藝伎費。若辦兩小時茶道會，數個人飯菜加三、四個藝伎的費用，大概需要二千美元，故此藝伎的收入亦不算微薄。而藝伎的藝術贊助者，亦不等同一定與藝伎有超友諠關係，就像古時西方貴族贊助藝術家一樣。而舉止嫻雅、精通日本傳統文化與招呼客人之道的藝伎，更是不少人婚配目標。峰子在十七歲時，而有十多人為其子求婚。藝伎館更嚴禁男子留宿，生下兒子的藝伎，一是將兒子送往孤兒院，二是遷出藝伎館居往。所以書中峰子再三強調，藝伎並非妓女，她們無需賣身即可賺取收入，她們是文化承傳者、是女藝人！
峰子亦為花魁之頭銜付出代價，每天以九十磅的身軀，穿著重四十磅衣飾， 穿梭十多場宴會。在六年內每日平均睡眠時間只有三、四小時，全年無休。峰子因此兩度身患重病，需入院休息。基於種種原因，終於在二十九歲退出藝伎行列，回歸平淡的生活。
《藝伎回憶錄》以小說的手法，仔細描寫女性的心理轉折，期間起承轉合，高潮不斷。不過有關藝伎的生活，則事實與創作參半。《真正的藝伎回憶錄》則以平實的筆調，道出一名當紅藝伎由學習至歸隱過程。一假一真，恰好相輔相承。
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