東野筆下的加賀恭一郎，是一位「三十歲左右，五官輪廓很深，有著銳利目光，讓人留下精明幹練的印象」(《沉睡的森林》)。在《紅色手指》中，則成為「個頭很高，看上去約三十四、五。由於曬得很黑，使得他那輪廓深刻的五官清晰了」、「腦袋非常聰明，個性有些乖僻，還很固執」。由阿部寬擔演加賀恭一郎，絕對是不二之選。
「再要好的同窗，友誼也僅止於畢業前？再親密的愛人，掏心也僅止於熱戀時？」若這兩句話牽起你萬千思緒，不妨看看加賀首次登場的《畢業 -- 雪月花殺人遊戲》。書內的的加賀，快將大學畢業，剛向自己喜歡的女生表白、預備全國大學生的劍道比賽、考慮畢業後的職業，此時是帶點忐忑不安的心情，預備告別無憂無慮的大學生活，正式踏入成年人社會的轉捩點。但朋友的自殺，竟是為接二連三的殺人事件掀起序幕。此書內的謎題，不單是茶道儀式雪月花之式下毒或密室殺人方式，更重要破解殺人動機。書內的殺人方法在推理中較常見，一看到作者花這麼多篇幅去解釋雪月花式，愛看推理小說的讀者，輕易便猜到這兒一定隱藏了殺人機關，問題讀者能否破解機關而已。密室殺人方法，則充份反映東野工程師的背景。結局時眾人雖然解開一切謎團，但卻沒有雨過天晴的輕快，反而充滿無奈苦澀。很有張愛玲《半生綠》中，我們回不到過去了的味道。
《沉睡的森林》與加賀系列內其他書相比，殺人的手法較平庸。但看過電影《黑天鵝》或熟悉芭蕾舞的朋友看此書，可能會很有共鳴。因為作者以一個古典芭蕾舞劇團內四起兇殺案為舞台，帶領讀者進入舞者的世界。看過《黑天鵝》的網友，應該知道劇團內的競爭何其劇烈，大家為爭取角色可以犧牲一切。但對我們這些外行來說，這些犧牲值得嗎？但對舞者來說，沒有所謂犧牲，犧牲一詞，暗帶絲絲苦澀與無奈。因為藝術家的欲望是如此專注而惟一，對他們來說，一切只不過是選擇，為藝術獻上一切，他們甘之如飴。但當生命中只有惟一的時候，失去惟一是否等同失去生命的意義？我一向認為，藝術家真正的愛人，是他們的藝術，若不能對自己的藝術投入瘋狂的熱愛，永遠也不會成為出色的藝術家。
與前兩書相比，《惡意》異軍突起。書內的加賀，已經畢業十多年，並且由教師轉職為警察。故事便是由死者的朋友及加賀，各自以第一身描述案情交織而成。在推理小說中，以第一身方法去書寫，若非從旁觀者的角度去描述故事，便是另有乾坤。書不到一半時，加賀已拘捕了兇手，兇手亦坦誠行兇理由，但加賀為何還契而不捨地追查下去？若行兇理由只是一個掩飾，真相又是什麼？全書峰迴路轉，的確不到結尾不會猜到結局。此書除了側寫日本社會問題外，點出善意其實是一把兩面刃。
《惡意》側寫社會問題，則《紅色手指》如利刃般，割破日本社會虛假的表面，從深處將家庭問題大刺刺放在讀者面前。前原家的獨子直已殺害了女童，他不但毫無悔意，更理所當然認為應由父母善後。溺愛兒子的母親，認為兒子若自首，「一生也會因此被毀掉」、「不管發生什麼事，都要當直己的後盾。無論他做了什麼，我都會挺身保護他的，就算他殺了人也一樣」的理由，以死威脅丈夫棄屍。最後前原一家，甚至想出一個毒辣的方法為兒子脫罪。《紅色手指》是社會派推理，重點不在謎團，而是書中揭示的社會問題﹕人口老化，政府政策未能配合，以致老人照顧老人﹔婆媳問題﹔母親盲目保護、溺愛兒子﹔丈夫用工作逃避照顧年老父母、教導兒子的責任﹔兒子缺乏自我管理能力，只知將一切難題交給父母解決，認為所有困境也是父母的過錯。其實這些問題不單是日本的社會問題，也是現在香港及中國面對的問題。看這本書的時候，恰巧發生「小學雞」事件，令人更反思。《紅色手指》雖然有改編做電視劇，但我建議還是看書。因為書內所寫的細節，令讀者感觸更深。
與《紅色手指》相反，《新參者》文字版雖然不錯，但個人認為電視版更加優勝。電視版雖然略作修改，但尚算是合理範圍之內。《新參者》與《紅色手指》可算是姐妹作，兩者皆以家庭為單位，前者九個短篇，交錯出不同家庭的問題﹔後者則集中在前田一家。
早陣子有報紙報導，指東野奎吾不滿意中國國內盜版問題嚴重，所以決定不再授權中文版。有台灣書迷大嘆，難道只能學日文看好小說？不過我無甚語言天份，學日文這個方法可以免了。只能寄望此報導並非屬實或東野奎吾日後會改變主意。
1. 東野奎吾，《畢業 -- 雪月花殺人遊戲》，獨步文化，2010年12月初版九刷
2. 東野奎吾《沉睡的森林》，獨步文化，2010年8月初版七刷
3. 東野奎吾《惡意》，獨步文化，2010年12月三版十六刷
4. 東野奎吾《紅色手指》，獨步文化，2011年2月初版
5. 東野奎吾《新參者》，獨步文化，2011年7月初版
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