有栖《魔鏡》中，先後用了兩種不同的詭計，前半部是典型的日本時刻表謀殺案，後半部的詭計不便在此說破。我對時刻表謀殺案一向興趣不大，前前後後看了四、五本後便放棄了。我不是鄙視這種類型推理小說，反之十分佩服作家竟然可以在真實的時刻表中，找出一個又一個的漏洞，去創作推理小說。而是我一向對數字較為遲鈍，加上對日本地名不熟悉，每次看作者寫如何轉車，鐵路如何上下行等皆有看無懂，缺乏投入感，久而久之也放棄了。不過，側聞時刻表謀殺案的小說，屬日本獨有。因為只有日本人的鐵路，才可以做到如此分秒不差，令兇手有機可乘。同樣以交通工具為主題的推理小說，除了鐵路外，還有島田莊之的《高山殺人行1/2之女》，是一部別出心裁的駕車推理，結構也不落俗套。若看厭了鐵路謀殺案，此書也值得一看。
鑑於上述原因，個人感覺《魔鏡》前半部有點悶。因為兇手一定是雙生子，只不過要費力找出時刻表的漏洞。反之後半部開始懸疑緊湊起來，死者是誰、殺人手法如何等等問題，吸引讀者繼續看下去，結局也有點意料之外。可是前半部舖排描寫不足，令人感到後半部的動機有點牽強草率。不過《魔鏡》只屬局部精采，水準未及有栖另一作品《雙頭惡魔》。
而西村《殺人雙曲線》是於1971 年出版(昭和 46年)，我也是十多年前看這本書，當時已甚感驚訝。看完《魔鏡》後，很有衝動重看這本也是以雙生子為詭計主題的作品。重看後始終認為西村技高一籌，無論在詭計設計及情節舖排方面，皆優於有栖。《殺人雙曲線》前半部情節和阿嘉莎．克莉絲蒂的《童謠謀殺案》( And Then There Were None 或 Ten Little Indians ，早期中譯名為 《一個都不留》，書成於1939年)雷同，以此挑戰這位謀殺天后。西村以同一情節，卻加以發揮創新，造就另一具特色的作品。與《魔鏡》有異，在《殺人雙曲線》中，讀者早知道有雙生子。但雙生子是哪個角色、他們的動機為何，作者一直沒有明示。加上書中穿插著另一件的罪案，擾亂了讀者的視線，令全書懸念重重。不過我覺得在死者被殺前，不清楚自己被殺的原因，有點浪費兇手的苦心安排。在這點上，阿嘉莎．克莉絲蒂的舖排較優，一開始便公佈死者的罪行，令他們在恐懼中面對死亡，也營造了書中緊張的氣氛。不過我始終比較喜歡阿嘉莎．克莉絲蒂的《童謠謀殺案》，可能因為情節較緊湊吧！
西村的作品原來多達三百多篇，其中最著名的，應該以十津川警部為主角的書吧。但不知為何，我甚少看西村的作品。除了《殺人雙曲線》外，我只看了《華麗的誘拐》。書中以首相官邸接到綁架全日本國民，要求贖金五千億圓的電話，但電話只被視為惡意玩笑。不過三天後，在新宿的咖啡店，有對年輕情侶被摻入氰酸鉀的咖啡毒死，從犯人的來電，得知那二人是被當成人質處死。隨後北海道、九州相繼發生殺人事件，引起民眾大恐慌。書內的情節雖看似有點誇張失實，但集體恐慌卻會像疫症般蔓延。回頭再看2003年非典時的香港，人心惶惶，平常多不合理的舉動，只要聲稱可以預防非典，人們也願意去跟從，不就像書內的日本嗎？據書本介紹，《華麗的誘拐》在日本推出時也引起轟動。據聞此書與《殺人雙曲線》堪稱為西村的代表作。
有栖川有栖，《魔鏡》，小知堂文化事業有限公司，2004年12月初版
西村京太郎﹕《殺人雙曲線》，林白出版社，1987年9月初版
西村京太郎﹕《華麗的誘拐》，新知出版社，2005年1月
