人一向對未知的東西充滿興趣，特別是妖魔鬼怪，端看書局中一列排開的鬼怪書及歷久不衰的電台鬼怪節目，便可知一、二。
中國的的妖魔鬼怪，最早見於《山海經》、而六朝時更盛行志怪小說如晉干寶的《搜神記》等，爾後散見於文人雅士的個人子集、或民間的鄉野傳說。小說中猶以《封神榜》、《西遊記》充滿各式各樣的神仙妖怪。而最著名的，莫過於浦松齡的《聊齊誌異》，不過此書借鬼怪寫人情，略嫌未夠妖味。加上在中國的民間傳說中，似乎鬼的出現率比妖多。相反受中國文化影響的日本，充斥著各式各樣的妖怪，妖怪面目也極富多樣化，由河童到雪女，貓妖到天狗等。日本人在古時，已流傳各種鬼怪傳說與繪本，將鬼怪的形狀描繪出來。妖怪之風在日本盛行不衺，在現代不單食玩有以鬼怪為題材，更有不同的妖怪同好會，讓嗜好妖怪人們互相交流心得，可見日本真是"妖"風盛行。
古代中國人可能受儒家"未能事人，焉能事鬼"的影響，又或怕被指為妖言惑眾，較少以鬼怪為創作題材。反之日本的文學作品中，以妖怪傳說為題材的作品多不勝數。例如早年的小泉八雲的《怪談》、近年大熱的夢枕獏的《陰陽師》系列、漫畫《幽遊白書》、甚至田中芳樹在藥師寺涼子怪奇事件簿系列中，各式東西方妖物紛紛登場，難得田中先生卻能保持一貫風格，在故事中仍可對日本政治、人性黑暗面的亮不留情進行針貶。京極夏彥則更進一步，將妖怪的傳說與推理小說融為一體，為推理小說另闢新路徑。
在《姑獲鳥之夏》中，京極夏彥便利用日本傳統姑獲鳥的傳說，結合現代的心理、精神、醫學等理論，寫出一個偵探故事。一個醫院院長女兒懷胎二十個月仍沒有分娩、她的丈夫卻在十八個月在密室中失蹤。究竟真的是傳說中的姑獲島現世，還是另有隱情？故事在推理謎題及破案方面雖然出色，但在上冊中有三份一的篇幅利用各種學說去釐定何謂妖怪，為結局埋下伏線。個人略嫌理論部份太多，令我有點昏昏入睡，上冊我是用速讀的方法看，但也幾乎要放棄。若不是書中以白天為舊書店老闆(個人的夢想職業)晚上為陰陽師的主角設定吸引，我早已將書合上。不過我看是1998年的時報版本，此書最近獨步文化再版，可能在翻譯方面會比舊版好。
在《巷說百物語》，京極夏彥利用利用七個自古流傳的鬼故事，訴說世道人心。書中主角神棍治平、女傀儡師阿銀、騙子又市及謎題作家，他們受僱替人秘密地解決問題(有點像現代的私家偵探)，鬼怪故事成為主角們的工具，去分散旁觀者的注意力、藉以掩飾事情的真相。《巷說百物語》有點像迷你的偵探小說，在有限篇幅中，讀者不禁猜度主角們今次要解決什麼困難？在和平的表象下，究竟掩蓋著什麼的故事？我自己便喜歡《巷說百物語》勝於《姑獲鳥之夏》。《巷說百物語》更被改編成動晝，可惜香港沒有播放。京極夏彥的《百物語》系列在日本有《前巷說百物語》、《續巷說百物語》、《後說百物語》等，目前中文版只有《巷說百物語》，但隨著《姑獲鳥之夏》之受歡迎，也許不久的將來，其他《百物語》系列的中文版可能陸續面世。
其實何謂神？何謂魔？如夢枕獏在陰陽師系列借安倍晴明道出，神與魔只不過是人對他們的區分，在本質上的分別不大。事實上，不單神與魔界限模糊，人與魔的分別，亦復如是！在陰陽師的《生成姬》中，一個女人便因妒成恨，遂於由人變成惡鬼。最可怕是人會藉著"愛"的名義行諸惡，此時的真的連妖怪不如。
註﹕以上資料，純屬本人閒時閱讀後綜合零碎資料而成。若有任何錯漏，敬請指正。謝！
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為百老匯戲院的會員，除了買戲票有折扣及積分外，有時也機會觀看免費的優先場，但因座位有限，院方以抽籤方式分配戲票，可惜我屢抽屢敗。今次竟然有幸抽中"草裙娃娃呼啦啦"(台譯"扶桑花女孩") 的優先場，雖然開場時間有點晚(星期二晚上九時四十分)，也滿心歡喜去觀賞！
1969年的日本東北小鎮，全鎮主要倚懶採煤為生。可惜因時代的轉變，負責採煤的公司入不敷出，開始陸續關閉旗下的煤場。而常磬煤場，也開始面臨關閉壓力。每一個煤場的關閉，往往牽連三、四千人失業。當時採煤公司為解決財赤的問題，希望開設一間夏威夷風味的娛樂場所，希望可以增加收入，而鎮上居民，當然反對這個建議。公司在一片反對的聲浪下，開始逐步進行計劃，招聘夏威夷舞蹈表演女郎。在鎮民的敵對情緒下，加上當時民風保守，認為夏威夷舞蹈坦胸露腹，傷風敗俗。最後只招募到四個高矮肥瘦、參加目的相異的礦工女兒加入，於是故事開始焉。
初時還以為這部片子是"五個相撲的少年"的女性版，再看下去才知不然。無論女孩們當初加入的舞蹈團的動機是什麼，在朝夕的訓練中，慢慢成為專業的舞者，甚至開始找到自己追求的目標。有所成長不單是舞蹈學生，老師亦受她們的感染，而有所改變。片中不乏惹人發笑與感人的片段，但惹笑不如"五個相撲的少年"，令人落淚未及"鐵道員"，恰好是兩部片子的平衡，是一部溫馨勵志片。
片中的女孩，早就認清事實，知道礦山關閉是無可改變的事，於是積極求變。相反片中的男人，不是拒絶去思考未來，只想等到事情無可改變才處理。就是空有一腔怨恨，認為自己辛勤工作三十年，卻換來失業的命運。其實也難怪他們，畢竟他們家族從事採礦的工作已有三、四代，小孩長大後順理成章成為礦工，是很自然的事，根本沒有選擇的機會。這種面對時代轉換的無奈與無力，卻不知自己何去何從，最令人心酸。
片尾的高潮是女孩們的正式表演，充滿感染力。
未看此片時，以為夏威夷舞只是單純擺擺手，動動腳、扭扭腰而已，看完此片後才知每個動作也有涵意。有的是表示"我愛你"、有的是表示"落淚"，一段舞蹈就是述說一個故事。
此片的女配角倉井優，在日本被譽為"天使素顏"，其笑容更有"治療系"的雅號。在片中一如其稱號，清純有加。令我想起當年有"國民美少女"稱號的後藤久美子，不過伊人早已遠嫁異國，結婚生子去！真是江山代有人才出。
此片在香港正式上映日期為七月尾，有興趣的請密切留意上映日期。
台灣網站﹕
http://www.grouppower.com.tw/hulagirls/
日本官方網站﹕
http://www.hula-girl.jp
今天看了趙堅堂的演出，記憶中這是首次看這名演員的表演。此劇是獨角劇，由一名演員扮演劇內不同的角色，屬有難度的表演。個人第一次看類似表演，是由羅冠蘭與一名男演員演出(時間久遠，忘記了劇名，只記得在上環文娛中心看)，內容是一個苦力與塘西妓女的故事，當時看二人扮演劇內各種不同的角色如婢女、花客、工頭等，印象深刻！最近一套是詹瑞文的"男人之虎"，竟然一面看一面打瞌睡。同場其他觀眾卻掌聲不斷，可見純粹是個人鑑賞力的問題！
演員的夢魘是什麼？趙海堂由肚痛開始，他帶我們一起去細看演員的心路歷程。對香港的演員來說，最難平衡是現實的生活與夢想的追尋。究竟是放棄夢想，做一份自己不想做的工，但有每個月有固定入息？還是全力實現夢想，一面投身在戲劇相關的工作，隨時口停手停，一面等候機會來臨，擔任話劇的主角？演員的辛酸與無奈，在劇中盡現！
其實不單演員，就算是我們這些平凡人，何嚐不是徘佪在現實與夢想追求之間。只不過我們比專業演員更早放棄夢想，與現實妥協吧了！當我們有實現夢想的機會時，又有多少人願意放棄安穩的生活，投身入前途未卜的夢想中！所以一向欣賞一步步朝自己夢想前進的人，欣賞他們的毅力與堅持。
全劇的道具只有兩張椅子，更能突顯趙海堂的紮實演出。此劇目前仍在上演中，有興趣的人可以買票觀看。畢竟演員的夢想實現，是需要觀買的支持。
有關節目簡介﹕
http://www.lcsd.gov.hk/CE/CulturalService/Programme/b5/theatre/jul07/chiuwu.html
胡堅堂、胡海輝攪作網址﹕
www.hkactorsnightmare.org
無處不在的攝錄機，不經意下被攝入鏡頭的容貌，加現今香港人身上必備的上行動電話與八達通咭。這三樣東西，已經可以洩露我們的行踨、推測出我們每天的活動範圍。在 ”跟踨”一片中，情報科就是憑著這三樣物件，鎖定目標人物，再由狗仔隊順藤摸瓜，揪出幕後黑手，破解整個犯罪團。
跟踨，Surveillance 是法文，原意指Eye In the Sky，可謂天上的眼晴。這個部門的警察，全是沒沒無名的英雄。他們在目標人士可能出沒的地點監視多天，幸運的會找到疑犯，不幸會一無所獲。但找到目標人物、找到罪證後，便會交由行動科的警察出手。此時，他們只能默默退回幕後，靜待下次工作。監視工作又沉悶，加上又要在短時間內要觀察及記下有與目標人士接觸的人和事，沒有足夠的體力、耐力與記性，根本無法應付。此外還要懂演戲，不幸被意外發現時，要懂得隨機應變，務求不可令目標人士起疑心，真是一份高難度的工作！對我這種見人即忘、觀察力弱的人來說，在短時間內是無可能說出一個陌生人的衣著、衣高及樣貌特徵。除此之外，跟踨隊隊員還要生得平平無奇，令人過目即忘。若臉容生得太有個性，很容易被人記著，功敗垂成。素聞一流的特務與私家偵探，其中一個特點就是要平平無奇，不可令人懷欵，才能完成工作。所以他們令我聯想起忍者，平時隱身在四周截取探聽有用的情報、有需要時便要喬裝打扮，唯一不同忍者有時要刺殺目標，跟踨隊的隊員卻無需出手！
其實警隊每個行動，皆由數個部門通力合作而成，環環相扣，缺一不可。沒有情報分析科分析資料，初級找出嫌欵人物，跟踨科的警員便不能進行監視、搜集更多的證據，行動科的警員便不能抓捕犯人。
全片的動作場面及對話不多，但其中跟踨的場面令人吸引，令觀眾也不由自主屏息靜氣與隊員一起進行跟踨。街邊嬉戲的情侶、蹲在路旁的中年麻甩佬、剛從的士下車的斯文商人、收購二手電話的收賣佬、在街上拉客的營業員等，他們可能是正在工作中的跟踨隊員。還不時要轉變崗位與服裝，保持跟踨的工作。
初時以為這套是杜琪峰的作品，可能因演員班底與故事關係。後來才知是游乃海自編自導的作品，杜琪峰不少作品，便是由游乃海編劇，難怪會錯認為杜琪峰的作品。
片中各個演員，演技雖未能令人眼前一亮，但皆能各盡其份。反之徐子珊的演技比在電視中好及順眼，實屬意料之外。希望香港電影繼續有機會給不同的女演員機會演出，不然女主角來來去去老是楊千嬅、鄭秀文、TWINS等人是很悶的事。
任達華在這片中全面佬化，頂著大肚子、滿面鬚根，戴著一副舊眼鏡，是街上隨處可見的中年阿叔樣。在我記憶中，任達華這樣街坊的樣子，好像是首次(不知有沒有記錯，畢竟我腦海中最深刻還是任逹華的風流瀟灑的舞男形像)。雖然令次演狗頭沙展很有親切感，但我還是喜歡 PTU 中的有型阿SIR LOOK！
最好還是邵美琪(無錯我偏愛邵美琪，由她做倚天的小邵時已經很喜歡她，所以緃使是偏見我還是要說﹕邵美琪演得好！)。看她身穿套裝，外表斯斯文文，卻滿口粗言穢言，我便很想笑。看她身在監控室，偏偏小組行動不如意加上隊員又不聽話時的無奈及擔憂，演出那種外剛內柔、刀子口豆腐心的感覺！
幸好片中沒有愛情線，很怕電視劇的公式﹕披著制服部隊或專業人士外衣，內裏賣的是愛情故事。反之任達華與徐子珊的師徒情，簡單可愛。港產片中，男人與男人的師徒多的是，男與女的比較少，但我看電影不多，可能有沒有為意。總比無線硬是要將男女師徒情變成戀人好，(那套胡杏兒與謝君豪的電視劇，忘記了劇名，浪費了謝君豪的演出！)好像男與女除了愛情外，不可以有其他情感的存在似的。
個人嫌劇本略有斑駁，明知梁家輝是極度危險人物，任達華亦曾說過自己可能已被識穿身份。在此情況下，在餐廳時便不應再跟踨下去。況且以梁家輝的慎密，明白現今社會科技進步，輕易可以暴露行踨，為何不禁止手下使用八達通，導致一子錯，滿盤皆落索的結局。電影結尾時，雖有天網恢恢，疏而不漏之意，但我認為給梁家輝逃掉，可能更符合事實。
跟踨算是不錯的港產片，至少有紋有路，條理分明。但未能如槍火、暗戰、PTU等令我有震撼感，但仍然期香港多一些類似的電影，努力創作，不要一味胡鬧。
